Petit Pli Journal · Inspiration
Die Spur der Falte: Mariano Fortuny, der Erfinder der Plissees.
Lange vor Issey Miyake, vor Petit Pli, vor jeder modernen Interpretation der Falte, schrieb ein spanischer Universalgelehrter in einem venezianischen Palazzo still und heimlich neu, was Stoff alles leisten kann. Sein Name war Mariano Fortuny, und die Arbeit, die er 1909 patentierte, prägt noch heute unser Verständnis von Kleidung.
Der Mann, der Seide faltete
Mariano Fortuny y Madrazo (1871-1949) war ein in Spanien geborener, in Venedig lebender Designer, Maler, Fotograf, Lichttechniker und Erfinder. Er besaß mehr als zwanzig Patente in den Bereichen Textilien, Theater, Fotografie und Architektur. In der institutionellen Erinnerung der Mode wird er hauptsächlich für eines davon erinnert: eine Methode, Seide dauerhaft zu plissieren, die das Delphos-Kleid hervorbrachte.
Es ist eine oberflächlichere Betrachtung, als er verdient. Fortuny war Ingenieur im tiefsten Sinne, ein Designer, für den Material, Mechanismus und Bedeutung ein einziges Problem darstellten. Seine Falte war keine stilistische Spielerei. Es war eine technische Lösung, die zufällig schön aussah, und sie veränderte alles, was danach kam.
Von Granada nach Venedig
Fortuny wurde 1871 in Granada in eine bereits kunstbegeisterte Familie geboren. Sein Vater, ebenfalls Mariano, war ein gefeierter Genremaler, der starb, als sein Sohn drei Jahre alt war. Seine Mutter zog mit der Familie zuerst nach Paris, dann 1889 nach Venedig, wo der Haushalt zu einem der anspruchsvollsten Sammler antiker Textilien und historischer Kleidungsstücke in Europa wurde.
Diese Sammlung war Fortunys erstes Labor. Er verbrachte Jahre damit, jahrhundertealte Stoffe, insbesondere die schweren schablonierten Seiden der italienischen Renaissance und die gewebten Tuniken des antiken Griechenlands, zu zerlegen, zu untersuchen und nachzubilden. Zwei Einflüsse sollten sich als entscheidend erweisen: die klassische griechische Kleidung mit ihren natürlich fallenden vertikalen Falten und die Operninszenierungen Richard Wagners, dessen theatralische Theorien von Licht und Form Fortuny später sowohl in die Lichttechnik als auch in das Kleiderdesign übertragen sollte.
Das Delphos und das Patent, das die Arbeit erledigte
1907 stellte Fortuny das Delphos vor: eine Säule aus plissierter Seide, die den Chiton, der von Figuren in klassischen griechischen Statuen, insbesondere dem Wagenlenker von Delphi, getragen wurde, nachempfunden war. Das Kleid fiel in Hunderten von feinen vertikalen Falten gerade von der Schulter und schmiegt sich ohne Nähte oder Struktur an den Körper. Es gab keine Korsetts. Keine Versteifungen. Keine Schneiderkunst im herkömmlichen Sinne. Die Falten erledigten die Arbeit.
Zwei Jahre später, 1909, reichte Fortuny das Patent ein, das das Delphos ermöglichte. Das Patent (FR402584, "Ein neues Genre plissierten Stoffes, anwendbar in der Textil- und Bekleidungsindustrie") beschrieb eine Methode zur dauerhaften Einarbeitung feiner, unregelmäßiger Falten in Seide durch eine Kombination aus Wärme, Druck und firmeneigener Chemie. Er hat den genauen Prozess nie öffentlich bekannt gegeben. Bis heute hat niemand ihn vollständig repliziert.
Es lohnt sich, innezuhalten, um zu überlegen, was das bedeutet. In einer Ära, in der die meisten Modeinnovationen im Schnitt und in der Verzierung lagen, schuf Fortuny eine Materialinnovation, ein Textil, das sich aufgrund seiner Konstruktion anders verhielt als sein Grundgewebe. Das Kleid war fast eine Konsequenz des Textils, nicht umgekehrt.
"Fortuny entwarf keine Kleidung. Er konstruierte Stoffe, die zu Kleidung wurden."
Der Knossos-Schal und der größere Erfindungskatalog
Das Delphos war nicht Fortunys einzige Textilerfindung. 1906 stellte er den Knossos-Schal vor, einen langen rechteckigen Seidenschleier, bedruckt mit geometrischen Motiven aus der kykladischen und minoischen Kunst. Der Schal wurde zu einer Art universellem Kleidungsstück, das vom Träger drapiert, verdreht oder gefaltet in unendlichen Variationen getragen werden konnte. Ein Textil, mehrere Konfigurationen. Ein Kleidungsstück, dessen Form im Gebrauch und nicht bei der Herstellung bestimmt wurde.
Seine Patente reichten weit über Kleidung hinaus. Er erfand ein System der indirekten Bühnenbeleuchtung (die Fortuny-Kuppel oder das Panorama), das bemalte Bühnenbilder im Theater abschaffte und noch heute in Gebrauch ist. Er entwickelte die Fortuny-Lampe, die so konstruiert war, dass sie Licht von gekrümmten Seidenoberflächen reflektiert, um eine diffuse Innenbeleuchtung zu erzeugen. Er patentierte Verbesserungen bei Fotopapier, eine Klappkamera und ein Druckverfahren für Stoff, das komplexe Mehrfarbendesigns ohne Passerfehler ermöglichte.
Jede dieser Erfindungen kehrte in gewisser Weise zur gleichen Obsession zurück: wie man einem Material mit weniger mehr entlocken kann.
Eine Technik, angewendet auf Textilien, Theater, Licht und Architektur.
Einfluss
Die Linie von Fortuny bis heute
Fortunys Plissee schlummerte nach seinem Tod im Jahr 1949 jahrzehntelang im kollektiven Gedächtnis. Die Delphos-Kleider wurden zu Museumsstücken. Das Geheimnis des Patents starb mit ihm. Plissierung als Technik blieb in der Haute Couture bestehen, verlor aber ihren technischen Vorsprung.
Dann, im Jahr 1989, stellte der japanische Designer Issey Miyake Pleats Please vor, ein System von dauerhaft plissierten Polyesterkleidungsstücken, die überdimensioniert geschnitten und nach der Fertigung gepresst und wärmefixiert wurden. Die Technik war anders als die von Fortuny, die Materialien moderner, aber die Abstammung war unverkennbar. Miyake selbst erkannte die Schuld an. Eine Falte ist eine Struktur, verstand er, keine Dekoration.
Eine Generation später hat sich die Frage, was eine Falte leisten kann, wieder geöffnet. Was wäre, wenn eine Falte wachsen könnte? Was wäre, wenn ihre Ausdehnung und Kontraktion nicht ein Nebeneffekt der Struktur, sondern ihr Zweck wäre? Das ist die Frage, auf der Petit Pli gegründet wurde.
Von Delphos zu ausrollbaren Strukturen
Das patentierte Faltsystem von Petit Pli ist, wie das von Fortuny, eine technische Antwort auf ein Designproblem. Kinder wachsen in ihren ersten drei Jahren um bis zu sieben Größen. Kleidung, die für eine einzige feste Größe gefertigt ist, ist innerhalb weniger Wochen obsolet. Also fragten wir uns: Könnte ein Textil so konstruiert werden, dass es mit dem Kind mitwächst?
Die Antwort kam aus einer unerwarteten Quelle. Der Gründer von Petit Pli, Ryan Mario Yasin, war Luft- und Raumfahrtingenieur und erforschte ausrollbare Strukturen für kleine Satelliten, Geometrien, die sich für den Start eng zusammenfalten und sich im Orbit zuverlässig entfalten. Wendet man dieses Denkmodell auf Stoff an, kann ein Kleidungsstück bidirektional mit dem Kind wachsen. Ein Stück passt durch sieben Größen. Die Falte erledigt die Arbeit.
Unsere neueste Knot-Tile-Kollektion wendet das gleiche Prinzip in einem anderen Medium an: 100 % extrafeine Merinowolle, gestrickt mit einer auxetischen Struktur, die direkt in den Stoff integriert ist. Wo Fortuny Wärme und Druck verwendete, um dauerhafte vertikale Falten in Seide zu erzeugen, entwickelte unser Designteam eine Methode, die Nähte an Strickmaschinen umzukehren, sodass Wollfasern ziehen, sich zusammenziehen und zu einer Struktur falten, die sich ausdehnt, wenn das Kind wächst. Eine andere Variation dessen, was Fortuny anstrebte: ein Textil, dessen Intelligenz im Stoff selbst verankert ist.
Warum diese Abstammung wichtig ist
Es wäre einfach, Fortuny als Kuriosität zu betrachten, als Museumsstück, das am besten unter Archivbeleuchtung gewürdigt wird. Wir bevorzugen eine andere Lesart. Fortuny erinnert uns daran, dass die beständigsten Innovationen in der Kleidung normalerweise nicht stilistisch sind. Sie sind strukturell. Sie definieren neu, wozu Stoff fähig ist, und lassen die Form folgen.
Jede Epoche bekommt die Falten, die sie braucht. Fortunys waren eine Antwort auf die korsettierten Exzesse der spätviktorianischen Mode, eine Rückkehr zur klassischen Bewegungsfreiheit. Miyakes waren eine Antwort auf die Formalität der Power Dressing der 1980er Jahre, entworfen für Bewegung, Reisen und den Alltag. Verschiedene Probleme. Derselbe Instinkt. Die Zukunft, wie wir gerne sagen, gehört den Neugierigen.
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